Blog de arquitectura y diseño

En la Bienal de Venecia de 1988, Jorge Oteiza no se limitó a mirar unas obras que no le gustaban. Se enfureció. Frente a instalaciones, restos y materiales reunidos como una escena abierta, el escultor vasco pareció ver algo más que un cambio de lenguaje: vio una promesa rota. El arte, que alguna vez quiso construir o despertar al ser humano, empezó a parecerle una forma de adormecimiento.

¿Sabías que el sector de la industria de la construcción es responsable de casi el 40 % del consumo energético mundial? Con olas de calor cada vez más extremas en las grandes ciudades del mundo, especialmente en climas como el del Mediterráneo, la arquitectura se enfrenta a un reto urgente: cómo protegernos del sol sin depender exclusivamente de sistemas de aire acondicionado costosos y contaminantes.

¿Qué puede aprenderse cuando Aravena y Radić, dos arquitectos de trayectorias mundialmente reconocidas —galardonados con el Premio Nacional de Arquitectura 2026 y con los dos premios Pritzker chilenos—, explican no solo qué hicieron, sino cómo aprendieron arquitectura, cómo desarrollan sus proyectos y cómo enfrentan las incertidumbres de la profesión?

La Bienal de Arquitectura de Venecia es la Exposición Internacional de Arquitectura organizada por La Biennale di Venezia, institución cultural fundada en 1895. En sus distintas sedes reúne una exposición internacional, participaciones nacionales y eventos colaterales dedicados a presentar y debatir ideas sobre edificios, ciudades, territorios y formas de habitar.

Un centro comercial puede leerse como un edificio, pero también como un síntoma de algo más profundo. En el sector Barón de Valparaíso (Chile) conviven una fachada conservada del antiguo Gasómetro, avenidas y carreteras, puerto, interiores de consumo y una controversia urbana que llegó hasta el Muelle Barón. Allí nace una pregunta crítica: cómo el capitalismo tardío transforma la ciudad cuando convierte movilidad, mercancía y vida cotidiana en parte de una misma forma de habitar.

En Mar del Plata, retazos de fibras de algodón (FA) de la industria de la confección y almidón recuperado del procesamiento de papas (PA) fueron reunidos en cinco paneles experimentales. Las formulaciones compartían los mismos componentes, pero no respondieron igual: el FA/AP 33 % registró la menor conductividad térmica, mientras que el FA/AP 60 % quedó fuera del rango considerado aislante por el estudio.

Un bloque de hormigón celular suele usarse para construir muros. En esta experiencia de diseño de interiores, funcionó como soporte tridimensional de croquis: estudiantes de tercer año tallaron dormitorios, salas de estudio y espacios de estar, y emplearon color y textura para hacer legibles límites, equipamiento y profundidad. La pregunta que organiza el estudio es directa: ¿qué aprende un estudiante cuando una idea dibujada debe resolverse en un material con espesor?

En el Portal Matamoros de Morelia, México, una comparación fotográfica permite ver dos momentos de un mismo lugar. En una imagen aparecen puestos, mercancías y trabajo callejero; en la otra, arcos despejados, recorridos liberados y mesas de café. La transformación ordena la escena, pero también abre una pregunta que la imagen no resuelve por sí sola: qué ocurrió con quienes obtenían ingresos allí, qué redes económicas se interrumpieron y qué acuerdos políticos e institucionales hicieron posible sostener ese cambio.

Antes de decir algo sobre un barrio, el aula reúne materiales que no suelen aparecer juntos: publicaciones de Instagram, X y Facebook, recorridos, encuestas, mapas, nubes de palabras y artefactos visuales generados con IA. En ese montaje, la postal urbana deja de funcionar como una imagen atractiva y se convierte en una pregunta crítica.

En una feria, una exposición, un evento o una tienda temporal, el primer contacto con una propuesta ocurre a través del espacio. El visitante entra, mira, se orienta, reconoce un posible recorrido, identifica zonas de atención, encuentra objetos, imágenes, textos, luces, materiales y señales. Antes de recibir una explicación completa, ya empezó a construir una lectura.

En el Promontory Apartment Building, el primer rascacielos construido por Mies van der Rohe, la regularidad de la fachada depende de una coordinación minuciosa. Las vigas responden al viento, los pilares ajustan su sección, los ladrillos ordenan el módulo y las ventanas de aluminio resuelven ventilación, limpieza y continuidad visual del alzado.

En un tiempo atravesado por crisis habitacionales, soledad urbana y barrios cada vez más fragmentados, volver a mirar la vivienda cooperativa uruguaya permite abrir preguntas urgentes: cómo diseñar proximidad sin imponer convivencia y cómo construir vida común sin borrar la intimidad.